3 霓虹物語1980（3）（第2頁）

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霓虹物語1980（3）

看店少年嫻熟地說：“業(yè)余五段以下隨便寫一個就好了。”

說完他還給林千秋解釋，原來此時日本的業(yè)余段位證書都是由棋院頒發(fā)的，業(yè)余五段以下（含業(yè)余五段）都很寬松。基本上只要寄幾張能表現(xiàn)自己水平的對局棋譜給棋院的‘專家’評判，附上費用，就能拿到相應(yīng)段位的證書了發(fā)證書本身也是棋院的一大財源。

可想而知，就算棋院的‘專家’靠譜，對于想要拿證書的人，可操作空間也是很大的。不過業(yè)余五段以上就是另一回事了，往往有大型比賽經(jīng)歷和勝率等方面的要求。

因此以業(yè)余五段以下的‘水分’很大，她哪怕水平不高，寫個業(yè)余五段也沒有欺詐的嫌疑。

那既然是這樣，林千秋也就不客氣了，本著還是盡量不要‘欺詐’的樸素想法，她登記的是業(yè)余五段——嗯，不管怎么說，上輩子那種運氣好就能沖段成功的實力，八十年代適應(yīng)一下這時候的圍棋規(guī)則，打高級別職業(yè)賽都夠了，業(yè)余段位不是隨便？

做好了登記后，林千秋選擇先看棋怎么說呢，不愧是八十年代初，這時候的日本圍棋獨步天下。這種強不只是體現(xiàn)在職業(yè)棋手的國際排名上，也體現(xiàn)在國內(nèi)擁有大量的圍棋人口。所以哪怕只是一間普通的圍棋會所里，棋手的普遍水平也不錯。

看得出來都是背過定式，下過幾年棋的至少能中規(guī)中矩‘鋪地板’了。

但也就是這樣了，基本上都是林千秋一掃而過就能看穿的棋路——之所以這樣，除了因為林千秋是后來者，能高屋建瓴地看這個時代的圍棋外，還因為日本圍棋有一個特點，就是特別在意‘棋型’。

雖然大家總說日本棋壇巔峰的‘六超’中，大竹英雄是‘美學(xué)棋士’‘美形大竹’，尤其講究棋局排布的高低搭配、棋型優(yōu)美。他會認(rèn)為如果一盤圍棋棋型不美，即使贏了也無意義，只會玷污棋譜。

但和他同時代的頂級棋手，或多或少都有這個傾向。哪怕是棋局相對‘質(zhì)樸務(wù)實’的，也只是相對而已。

而‘上行下效’，結(jié)果就是等而下之的職業(yè)棋士、業(yè)余愛好者都學(xué)這種圍棋。

水平高的職業(yè)棋士不好說，反正這種普通業(yè)余愛好者追求棋型優(yōu)美，在林千秋看來就是規(guī)矩到了刻板的程度。因為基本是照著定式和棋譜來的，真是一眼看穿棋路。說不定林千秋猜他們下一手的速度，比他們自己放棋子還更快呢！

不過，這個時候日本圍棋的規(guī)則還真有些不同，像是最重要的‘貼目’（圍棋開局猜先后，會由猜中的人執(zhí)黑先行，這個先手是有優(yōu)勢的，為了拉平這個優(yōu)勢，就會貼目），日本十九世紀(jì)初就開始了，最初是貼3目，后來變成4目、45目。直到幾年前，貼目又提升到了55目。

這其實依舊對白棋不公平，所以日后貼目還會增加，日韓會增加到6目半，華夏則更進一步，到了7目半。這等于是說，棋局才開始，黑棋就輸白棋6目半或7目半了。

其實按照阿爾法狗的計算中，7目半是相對公平的，不過堅持6目半也有其道理。因為人腦畢竟不是ai，很難絕對把握住先手優(yōu)勢，先手7目半的優(yōu)勢不見得能體現(xiàn)在棋局上。事實上，就算是高水平的職業(yè)賽，也很少有人能將接近7目半的先手優(yōu)勢完全變現(xiàn)。

林千秋一邊看棋，一邊回憶自己所知的這年頭的圍棋規(guī)則，兩相印證——其實這還算好的，圍棋規(guī)則本來就不多，有差異的地方更少。相比之下，這個時代，很多老的圍棋定式才真的叫林千秋有兩眼一抹黑的生疏感。

一時間她都不確定是她有問題，還是下出那些定式的人有問題了

怎么說呢，雖然林千秋不是ai圍棋時代成長起來的棋手，事實上她放棄職業(yè)棋手的路時，圍棋才開始‘a(chǎn)i化’。但就算是她之前學(xué)棋的時候，那也是2000年以后了，那時圍棋和八十年代對比也有很大變化。

很多八十年代流行的下法，可能在她學(xué)棋的時候已經(jīng)被淘汰了。就算在一些老棋譜里見過，也不會太用心，這時候就有一種不認(rèn)識的美感——這種‘不認(rèn)識’帶來的結(jié)果，就好比是數(shù)學(xué)證明題，沒辦法直接‘由此可知’，得從頭證明。

而眾所周知，基礎(chǔ)的東西從頭證明也可以是很復(fù)雜的。

就在林千秋心里因為這個原因貓貓頭流淚的時候，忽然注意到了一邊居然有人在下彩棋——簡單來說，就是有人賭棋！