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故事的銜接，很多時候以導演為主的主創團隊會在拍攝現場n據演員的發揮臨時調整劇qg。

而電視劇大都是場次集中制拍攝，比如同樣一個教室的場景，在一bu校園劇里會反復chu現，導演就會集中先拍攝教室的bu分，這樣不guan是服化dao還是演員，都不用頻繁地更換衣服和場景，這樣不僅大大提升了拍攝效率，而且能省xia很多人工費，但壞chu1就是，劇qg是tiao躍的，演員跟不上劇qg發展很容易演飄，導致演戲容易陷ru程式化：開心就是哈哈笑，傷心就是哇哇哭。

電影的劇本一般十萬字左右，排版成一百多頁，一頁大ti是一分鐘的戲。電影的正常拍攝j度，一天拍兩到三頁。

而電視劇，一天就得拍十幾到二十頁，一周至少趕chu三集的量才能an拍攝周期完成。

所以，電影是導演jg1雕細琢的藝術品，而電視劇是工業lihui化產品。不能說孰gao孰低，畢竟影視行業最終肯定會發展成好萊塢的工業模式，只是中國還在發展期，所以群雄割據，亂世chu英雄，沒人知dao哪種方式更符合觀眾的kou味。

劇組分為ab兩個組同時開拍，兩名副導演是b組，主要負責拍大批群演的全景鏡tou，比如大的戰斗畫面，比如街景空鏡tou；gong思年沒想到總導演李曉藝和總制片王欣所在的a組竟然先拍攝自己的bu分，也就是說，媽媽和其他的演員都會優先關照她的日程安排，這讓gong思年倍gan壓力。

第一次面對鏡tou演戲，gong思年有些緊張。雖然她的臺詞已經背的gun瓜爛熟了，但是電影大都是后期重新pei音，gong思年需要全神貫注在自己的表演上。

gong思年的第一場戲是：

1900年清末的廣州街tou，行人如織，車a如龍。

一位梳著一條男式“大松辮”、shen穿男式西裝、腳蹬學士裝鞋的年輕女xg，gaogao地坐在由四個男人抬的開篷藤兜（轎zi的一種），行走于鬧市，“前呼后擁，意態凜然”，路人紛紛駐足側目。只見她手捧外文書，目不斜視。而轎zi忽上忽xia，書也tiao動不已。坐在轎中的是chhen于富賈、官宦之家的大小jie張竹君。

寥寥幾行字，將張竹君肆意張揚的xg格ti現的淋漓盡致。

這場hu外的戲，也讓gong思年吃足了苦tou。

影視城復原的廣州街景是lou天，恰逢艷陽gao照，盛夏廣州悶re難耐的天氣，讓裹在男士西裝里的gong思年大汗淋漓。gong思年從來沒有被這樣被行過注目禮。一直以來她的生活習慣都是小心翼翼，躲著所有人的yan光。突然扮上了男zi裝，接受群演的矚目，讓gong思年全shen不自在。

an劇本，張竹君坐在篷藤兜里應該是肆意張揚的姿勢，可是在gong思年坐在上面簡直是折磨，被抬起來的時候n本無法保持平衡，an照劇本要求，還要拿著一本英文書看，只是保持自己在走動的時候不翻xia去就已經很難了，更別說看書了。gong思年覺得自己像一只被拉chu來游街示眾的豬，丑態盡chu，就是個笑話。

復原了一百米的街dao上密密麻麻聚集了一百多位群演，所有人都穿著清朝舊式的袍zi，男xgtou上有的還貼著辮zitou，不比gong思年涼快多少。兩名副導演一調動，都是百人的規模，gong思年反反復復被李曉藝喊了十幾次ng，工作人員和群演都怨聲載dao。

夏季的廣州日照