中世紀女領主 第144節（第1頁）

而在深宅大戶或者宮廷這樣的地方，負責守門的人都沉迷賭錢、不干正事，結果往往就是門戶不嚴。再者，賭錢的人是有弱點的，欠下賭債的人很容易就會被人抓住弱點，從而做出很多壞規矩的事……他們都不見得想到了自己的玩忽職守會造成多大的災難，以至于讓人事后都瞠目結舌。

路易莎立下規矩，宮廷的各項管理都要按照她的規矩來。說實話，一時之間真是怨聲載道，多數人都自由自在慣了，誰愿意受這拘束？這就是人性。

只不過抱怨歸抱怨，卻沒人能夠不遵守。一方面是路易莎作為王后，她有這樣的權力做安排。另一方面，她這樣做從道德層面是無可挑剔的！單純看她指定的規矩，哪一條都是朝著整肅風氣、引導良善去的。

古代社會可沒人會用‘你站在道德的高地上不冷么’一類的句子，面對路易莎在道德高地上，其他人還真沒什么辦法——不然的話，他們總不能因為路易莎對宮廷規矩抓的緊一點兒了就搞什么造反的活動吧？

于是就這樣，羅本都宮廷一時之間上下嚴謹、井然有序……雖然這讓一些人覺得不自在了，但同樣有人更喜歡這樣。

人對‘自由享樂’和‘紀律性’是都有追求的，在中世紀這樣并不強調自由主義的時代，在有識之士的群體中，沒準喜歡后者的還要多一些呢！其中最典型的就是大量的神職人員，說實在的，如果不是路易莎一直以來沒有表現出對教會的特別崇拜，現在活動在宮廷的某些高級神職人員，都要向羅馬寫信，請求教皇表彰她了

穿越中世紀194

不得不承認，

此時的貴族女性中是‘臥虎藏龍’、多才多藝的。或許是因為，她們學習也沒什么實際用處，所以在有學習條件下，

反而能相對按照自己的喜好與志向來？反正就路易莎看到的，這時的貴族女性，哪怕是不怎么識字，也往往能夠擺弄一兩樣樂器。

所以她要在侍女中組一個樂隊，

這事兒是很順利的。話說出去，很快就有年輕姑娘，

或者剛剛結婚的女士來報名——她們出身不俗，

人也出眾，在這個年紀大多是愿意出風頭的。而且就算不為出風頭，誰又不想在王后面前露臉呢？

別管是為什么，先被王后記住總是好的……這是不少路易莎做王后了，才到她身邊的侍女的想法。

說起來，如今路易莎身邊人實在是太多了，

早就不是她在特魯瓦時那樣，凡是來到她身邊的，別說是侍女了，就是女仆也一個一個都很熟悉……現在侍女們想要在王后面前爭得寵愛，作為在宮廷中立足的資本，這種程度的費心是必然的。

當然，也有人并無這樣想法，真的就是喜歡音樂，

但那就是另一回事了。

總之最后路易莎的侍女們組成了一個11人小樂隊——說是小型樂隊，但麻雀雖小、五臟俱全，按照路易莎的規劃，

分成了管樂樂器組、弦樂樂器組和打擊樂器組。其中管樂樂器組有笛手兩名、小號手一名，弦樂樂器組有小提琴手三名、菲德爾琴一名、琉特琴一名，豎琴一名，打擊樂器組就是鼓手一名，定音鼓手一名。

瑪蒂爾達在其中正是唯一的那名豎琴手。

另外，其他侍女、女官，甚至并非路易莎侍女、女官的宮廷女性，興致上來了參與排練與演出，那也未嘗不可。

樂隊以弦樂為主，而弦樂中小提琴手又獨占三席，這也不是路易莎偏心，而是此時的音樂風格和偏好就是這樣的。至少在貴族宮廷里，是以弦樂為重的。甚至有一種論調，說是小提琴、豎琴、琉特琴這些弦樂，聽的時候得洗耳恭聽，以一種莊重的態度欣賞呢！放在華夏，這大概就是‘雅樂’了。

而在弦樂重，小提琴又是毋庸置疑的首位。這種樂器上格外有發言權，也是此時極大掌握音樂話語權的游吟詩人們都說了，小提琴的音色最為純美自然，聽小提琴音樂能夠治愈痛苦，得到心靈的寧靜。

當然了，現在的‘小提琴’和后世的小提琴其實不是一個東西，只能說它是一類弦樂樂器的統稱。甚至不是所有小提琴都是弓子擦弦演奏，還有撥弦的。所以說是有3為小提琴手，實際她們手中的小提琴也不完全一樣，可以說是多樣性拉滿了。

還有，說實話在女士們之中，對弦樂的看重體現的更加明顯。如果說男士們還能推崇情感上更加激烈，甚至帶有戰爭氣息的小號聲、打擊樂聲，那女士們就一面倒地偏向弦樂了，最多再加上婉轉的笛子（此時的笛子都是木笛）。

在為小樂隊挑選樂手時，弦樂樂器整個組的競爭都是最激烈的，幾乎人人都能上手一兩件，甚至更多弦樂樂器。以至于經過挑選出來的樂手，在路易莎聽來真的很有水準了，并不比她平常聽過的一些吟游詩人演奏差……要知道，人家可是專業的，靠這個吃飯的！

另外笛手也不少人，就是小號手和鼓手、定音鼓手，一開始都沒人報名的。還是之后弦樂樂器組選完了，笛手也選好了，其他人見沒有選擇了，才報名小號手、鼓手和定音鼓手。

說實話，水準都很堪憂，鼓手和定音鼓手完全是業余的。按照她們所說，她們只是在家和家里的兄弟姐妹演奏樂器、享受音樂時客串過鼓手，對此有一定了解。至于小號手則更糟糕，她其實從沒吹過小號。