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“形狀，是藝術的第二要素。”賀俊指著白帆布上的投影說道，“立體主義正是通過形狀對繪畫主題進行新的詮釋，這個風格最具代表性的藝術家，是晚期的畢加索……”

我端詳著那副暗色調的《格爾尼卡》，沉浸在那洶涌的暴力和壓抑之中。

圖形的平鋪跨越時空的拘束，抽象的扭曲延伸尋常事物的含義，交叉的堆疊構成不同的視覺強調。它像是在畫布上把戰爭的殘酷肢解開，又把放聲哭泣的碎片湊在一起，發出震耳欲聾的尖叫。

我不由地想起了我畫的墻。我意識到每一枚磚之間并不是相安無事的嵌合。它們在互相擠壓，互相競爭著往上爬，誰也不愿意做底層那塊被壓迫得無法喘息的基石。

當所有的個體都在相互磨損，這樣的結構又談何穩定？

用組合呈現主題，用棱角表達批判，用鋒利針砭時弊……立體主義是尖銳的，超前的——是時代的控訴。

“夏夢？你有在聽嗎？”賀俊蹙眉走近，明明年紀相仿，卻像個威嚴十足的老師，“你又走神了?！?/p>

“……抱歉。”我回過神來，垂頭盯著自己的膝蓋。今天沒有畫板和鉛筆陪著我，只有我獨自坐在高凳上，沉默地消化和吸收感官的震撼。

“怎么了？”他抬起我的下巴，緊盯著我的眼睛，“……你在想什么？”

我有些詫異他會這么問。我以為他對技法之外多余的情緒不甚有興趣，畢竟他曾三叮五囑我收起感知力。

“沒什么?！蔽覓昝撻_他的手，敷衍道。

“告訴我?！彼冶平艘徊?，雙臂撐在兩側的墻上，將我籠罩在陰影之中。

太近了……還是趕緊回答他的問題吧。

“……垮塌的墻?！蔽野櫭嫉吐曊f道，心里沒指望他能聽懂。

賀俊安靜地低頭注視了我一會兒，呼吸不斷地撲打到我無處躲閃的臉上。良久后，他總算放開了桎梏。

“夏夢，墻不會塌?！彼α诵?，語氣平靜地反問道，“……難道你以為藝術存在的意義是推翻？”

我沒說話。

“你錯了。藝術是藤蔓，順著縫隙纏緊磚塊，加固那堵永遠屹立不倒的墻?！辟R俊頗為興奮地補充道，“藝術是文明最美的點綴！”