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“形狀，是藝術(shù)的第二要素。”賀俊指著白帆布上的投影說(shuō)道，“立體主義正是通過(guò)形狀對(duì)繪畫主題進(jìn)行新的詮釋，這個(gè)風(fēng)格最具代表性的藝術(shù)家，是晚期的畢加索……”

我端詳著那副暗色調(diào)的《格爾尼卡》，沉浸在那洶涌的暴力和壓抑之中。

圖形的平鋪跨越時(shí)空的拘束，抽象的扭曲延伸尋常事物的含義，交叉的堆疊構(gòu)成不同的視覺(jué)強(qiáng)調(diào)。它像是在畫布上把戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷肢解開(kāi)，又把放聲哭泣的碎片湊在一起，發(fā)出震耳欲聾的尖叫。

我不由地想起了我畫的墻。我意識(shí)到每一枚磚之間并不是相安無(wú)事的嵌合。它們?cè)诨ハ鄶D壓，互相競(jìng)爭(zhēng)著往上爬，誰(shuí)也不愿意做底層那塊被壓迫得無(wú)法喘息的基石。

當(dāng)所有的個(gè)體都在相互磨損，這樣的結(jié)構(gòu)又談何穩(wěn)定？

用組合呈現(xiàn)主題，用棱角表達(dá)批判，用鋒利針砭時(shí)弊……立體主義是尖銳的，超前的——是時(shí)代的控訴。

“夏夢(mèng)？你有在聽(tīng)嗎？”賀俊蹙眉走近，明明年紀(jì)相仿，卻像個(gè)威嚴(yán)十足的老師，“你又走神了。”

“……抱歉。”我回過(guò)神來(lái)，垂頭盯著自己的膝蓋。今天沒(méi)有畫板和鉛筆陪著我，只有我獨(dú)自坐在高凳上，沉默地消化和吸收感官的震撼。

“怎么了？”他抬起我的下巴，緊盯著我的眼睛，“……你在想什么？”

我有些詫異他會(huì)這么問(wèn)。我以為他對(duì)技法之外多余的情緒不甚有興趣，畢竟他曾三叮五囑我收起感知力。

“沒(méi)什么。”我掙脫開(kāi)他的手，敷衍道。

“告訴我。”他朝我逼近了一步，雙臂撐在兩側(cè)的墻上，將我籠罩在陰影之中。

太近了……還是趕緊回答他的問(wèn)題吧。

“……垮塌的墻。”我皺眉低聲說(shuō)道，心里沒(méi)指望他能聽(tīng)懂。

賀俊安靜地低頭注視了我一會(huì)兒，呼吸不斷地?fù)浯虻轿覠o(wú)處躲閃的臉上。良久后，他總算放開(kāi)了桎梏。

“夏夢(mèng)，墻不會(huì)塌。”他笑了笑，語(yǔ)氣平靜地反問(wèn)道，“……難道你以為藝術(shù)存在的意義是推翻？”

我沒(méi)說(shuō)話。

“你錯(cuò)了。藝術(shù)是藤蔓，順著縫隙纏緊磚塊，加固那堵永遠(yuǎn)屹立不倒的墻。”賀俊頗為興奮地補(bǔ)充道，“藝術(shù)是文明最美的點(diǎn)綴！”