前言（第1頁）

對于男人來說，婚姻某種程度上，如同官場，你知道什么可能真的不重要，重要的是你不知道什么，因為你不知道的事情比你知道的事情更能決定你的婚姻、仕途命運。

官場叫宦海，這個“海”字，真真是人山人海。想當官的人太多了，那么多人望洋興嘆，就是因為他們不懂得登“船”的方法。這個“船”就是你人生的貴人，他是首長，他身處高位有自己的政治抱負，而你和其他幾個人一起，都是他的心腹，是給他開船的船夫、是他船上的一個零件。然而，讓很多人迷茫的是其實船并不少，但是“船”上已經擠滿了人，而岸上翹首以盼登“船”的人像螞蟻一樣，實在太多了。

婚姻里面，很多人其實潛意識里面有“長擇”和“短擇”的概念，短擇的不考慮結婚的女孩，要選“開放”的。選妻子，要選“保守”的。但是你選作結婚對象的那個女子在作為你身邊時，自然有“妻子”的人設，她必須表現得賢妻良母，人前落落大方，上得廳堂下得廚房。尤其是在與自己丈夫性生活時，很多女人還在端著“妻子”這個人設，生怕自己一個開放的動作讓自己的丈夫認為自己太“騷”。

這就是為什么丈夫知道自己幸福家庭妻子滿意不重要，重要的是這個丈夫不知道妻子在沒有“妻子”這個人設的情景下，是什么樣子。

“幸福家庭”里面偷偷出軌女人，對老公不好意思干的事兒，比如口交tunjing，不好意思對丈夫說的那些“騷”話。反而對情夫的時候，沒有顧忌地去釋放自己。因為她們很清楚不需要長期面對情夫，也不需要在情夫面前維持純潔忠貞的形象。

丈夫是她們的“長擇”，情夫是她們的“短擇”。男人對“長擇”和“短擇”的需求不一樣，女人同樣也不一樣。丈夫是自己對男人包括經濟條件和自己喜歡程度在內，各維度綜合考慮的最優解。情人可能從整體上到很多條件都落后丈夫很多，但是情人只有那么一兩個地方強過丈夫很多，在那一個時間段“t”到了她的點，就淪陷了。

她們很多其實很聰明，不是沒有堪破萬一出軌被發現的后果——失去自己的“長擇”，失去幸福的家庭，失去自己苦苦經營的人設形象。從性價比上說，出軌很刺激，但是遠遠比不上東窗事發后失去的。所以，真正主動尋求出軌的女性很少，純粹是為了性而出軌的更是少之又少。

但是，如果婚外的那個男人給這個女人營造了一種安全系數很高、“絕對”不會被發現的錯覺呢？或者那個男人和自己妻子聯手起來在智商和情商上雙雙碾壓自己呢？他們還有其他“盟友”，甚至你會發現你的母親居然也在“盟友”之中，這時候，你怎么辦？

女人更在乎情緒價值，被關愛、被重視的感覺，很多男人為了攻略一個極品少婦短時間內不計成本投入，給她營造一個“這個男人遠比比丈夫更愛我”的假象，甚至只是在丈夫忙于工作短時間內無暇顧時，提供更多的陪伴，就“攻陷”了。

即使最后東窗事發，她們可以坦白她出軌了，但她們不敢坦白她們和奸夫時的“騷浪”樣字，也不敢坦白和奸夫的“情趣”玩法，不敢讓別人知道自己在床上甚至不在床上徹底放開后的形象。甚至有很多妻子在交代自己出軌時還要冠以一個真愛，這樣起碼老公和其他人不會覺得自己有多“yin賤”。所以，男人們啊，你不能拿自己和你老婆zuoai時老婆的表現，來推斷你老婆和奸夫zuoai時的表現。她和奸夫zuoai時，可能會做出你絕對想像不出來的事情和動作，說出你絕對不敢相信是她說出來的saohua。

很多綠文有個通病——苦主智商太低，也就是女主的原配丈夫總是對女主的情況反應太遲鈍，這個通病本文不會去犯。

作者之前寫過不少其他的書，但是這是作者嘗試撰寫的標題都會提示本章人稱，各位可以注意一下&41;；人物表情動作細節描寫模仿列夫托爾斯泰的《安娜卡列琳娜》和莫泊桑的《包法利夫人》，這些文學巨匠對出軌女人的細節描寫令人驚嘆。少部分故事架構參考某個作者的無綠無肉官場小說。

請各位慢慢欣賞。

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