聊聊我的創作（第1頁）

非常感謝家人們終于捧場追完了這部長達五十萬字的超長篇小說！

在創作和分享的過程中，收到的大部分的評論意見都是積極正面的，當然也有提出改良建議的，甚至還有私下給我發讀后感的！

講真，很感動！

礙于題材和尺度的限制，在創作這部小說的初始我就知道不可能指望這個出大名、賺大錢。再加上字數多、肉文少，也很難大爆。因此能遇到個把知音、三兩朋友，就算沒白辛苦！

在發表的過程中，陸陸續續都有與一些讀者朋友分享交流劇情和創作心得，不過都是碎片式的，所以最后我想完整地寫一篇，聊聊我的創作。

關于創作的初衷

我看過不少小說，既有主流安全的，也有恥度肉文的，但總覺得不夠！要么邏輯性不夠，要么文學性不夠，要么就是情色不夠，因此我便想寫一部自己認為“夠”的作品，然后就趁著我現在失業，時間充裕，就動筆了。

首先，這必須得是個有趣的故事！必須摒棄穿越、轉世、仙俠、玄幻這些主流寫法；其次，定位在勵志爽文，看著不悲不累不提心吊膽，才有可能耐住性子看下去；再有，不是純粹的肉文！不是純粹的肉文！不是純粹的肉文！性描寫必須是為劇情服務的，必須是為了烘托人物性格和配合故事進展的。

關于作品的內核

作品是以男寵的視角看這個世界，但滿篇皆寫著“身不由己”四個字！無論是身份貴重的皇帝、貴妃、掌印太監、高官、郡主、富商，還是出身卑微的馬金陽、崔琰、三雄、陸沉，每個人都有著自己的不得已。所以“男寵”只是一種身份的代號。在不得已的命運面前，所有人都并沒有什么不同！

玉城開始曾經試圖要改變，但慢慢的也就看的很通透了。

其實，我們又何嘗不是如此！

關于肉文

在表達性事方面，文字的感染力始終不及畫面！看片兒的時候，一個體位、一個動作，在用文字描述的時候，可能需要一大段，還未必能寫的清楚到位。但文字唯一的好處就是有想象和腦補的空間，不會像看片兒一樣一覽無余。

因此，我在寫作的過程中，盡可能將各種各樣的性行為都寫進去，但有主有次，有詳有略；而且同樣的性行為類別盡可能避免重復。總之，我寫的一定不是純肉文，要有美感、要有節制，且適當留白以有想象的空間。

關于人物形象

講真，在塑造一個人物的初始，我心目中大概就有了一個他的形象，包括樣貌、氣質和風格等等。比如，馬金陽對應的是白宇，蘭姨對應景甜，丁大娘子對應秦嵐、郡主對應袁立、福保對應金世佳、白蘅對應王安宇、崔琰對應嚴寬、李汝松對應申軍誼、陸沉對應周里京、張公公對應王勁松等等。

至于玉城和三雄，暫時我沒想到有哪個現成的名人最能貼切人物形象。在我的心目中，男明星里我一度覺得最美的是楊洋，但他并不契合玉城這個人物的性格；張若昀貼近性格，但樣貌確實沒有說服力。要是非得找個相似的大美人，張凌赫可以，除了有點木。

關于美食、服飾、場面等描寫

收到評論意見第二多的就是寫美食的太多了，其它的場面描寫文字也偏多了！這一點我承認！因為我創作的理念是要寫一部飽滿的、厚重的文學作品，而不是干枯的講故事+肉文。現在人時間寶貴，熱衷短視頻，一部好書、一部好電影，就會被人極度精簡成幾分鐘的書摘、影評，最終你看到的就是一個濃縮的故事！文化呢？氛圍呢？情緒價值呢？想象空間呢？都沒了！

《紅樓夢》我就不說了，《金瓶梅》我就看了三遍，還有很多部明清時期的古典情色小說，除了各種場面描寫，還加了大量的詩詞，所以我能理解這種意見，采納一部分，保留一部分。

關于歷史

我是極重度強迫癥患者！我在看影視文學作品時，最怕邏輯漏洞、情節漏洞、歷史漏洞，因此我在創作的過程中，也力圖避免。過程中，我查閱了大量歷史資料，推算時間，幾個核心人物都有真實歷史人物的原型，但畢竟能力有限，總有遺憾和缺失。

關于爽文

有人提出主人公一切都太順了——是的，這就是爽文的寫法！寫的太坎坷、太艱難，或者權謀、宮斗寫的太深入，說實話我也沒那個本事。。。大家也未必愛看！

《瑯琊榜》、《臧海傳》、《甄嬛傳》又何嘗不是大爽文？

關于人物性格

關于完美傳奇的大男主、大女主實在太多了，真實的人就是復雜多面的！

好人，也一定有缺點和弱點。比如玉城，就不是一個處處完美的大男主，既有大智慧也有小心機，既堅守真愛，也不舍風流；比如馬金陽，最接近真善美，但當面臨人生重大事件時，也會有懦弱和不得已。比如在玉城借種給郡主這件事上，他最終選擇的是犧牲自己的兒子，保全的是對自己有恩義恩情的愛人，不能說對錯，這只是他此時此刻當下的價值觀排序。

壞人，也不一定都是十惡不赦的壞人，通常對自己的家人和身邊的人卻是好的。比如張公公，定性上看，結果肯定是壞人，但他既然身處其位，就不可避免做壞事以自保，這就是他的不得已。有能力的貪官，和無能的清官，究竟哪種對國家對人民的傷害更大？這個沒法兒說。。。