她轉過tou去,雙目緊盯著黑白琴鍵,心神卻飄到很遠的地方去。
一曲終了,葉蓁蓁悲cui地發現她“唯一的聽眾”不見了。只剩xia小阮,他撫著琴鍵問她,想不想試一試四手聯彈。
“好啊!”
她shuang快地答應。
“我們彈什么?舒伯特940可以嘛?”這是葉蓁蓁最近才練完的曲zi,她還算比較有自信。
“好。”
“不過……你彈gao聲bu吧?”低聲bu比較簡單,嘿嘿嘿。
“可以。”
見他答應,葉蓁蓁就挪動shenzi,給小阮讓chu一dian位置。琴椅不大不小,剛好夠兩個人挨著坐xia。
這個時候,葉蓁蓁忽然發現,餐廳里好像安靜了許多?
而且……大家的視線,好像都集中在他們這邊是怎么回事?
“別緊張,你彈得很好。”小阮在旁給她加油打氣,“我相信你。”
“嗯!”葉蓁蓁笑了笑,把雙手放在琴鍵上,第一個音開始的位置。
這是她的習慣。
兩人都準備好后,對視一yan,開始了彈奏。
四手聯彈最考驗的,其實不是兩個演奏者對曲譜的熟練程度,而是兩人的默契。畢竟彈琴這種東西,外行聽旋律,nei行聽的是一種gan覺,一種對音樂的理解。
比如曲譜上的中qiang音符號,有人彈得比較qiang,然后弱音相對也比較qiang。有人彈得比較弱,那么弱音相對來說就更弱。同理,對快慢符號的理解也是一樣。雖說曲譜都是一樣的,但有人就是會彈得比較快,有人就是會彈得比較慢,這都說不上對錯,只能說是對曲zi的理解不同罷了。
正因為如此,鋼琴演奏家的存在才有了意義。雖然面對的都是同樣的曲譜,但每個人所呈現chu的狀態、演繹chu來的作品都是截然不同的。
四手聯彈的麻煩之chu1也在這里。如果兩個人對